INTERVENCION ESTETICA

Intervención descontextualización

Para la propuesta de intervención se toma como referente al fotógrafo español Chema Madoz. “No todo es lo que parece (…) ocultos entre la cotidianeidad surgen nuevos mundos. Nuevas dimensiones que de la mano de la metáfora alteran la percepción de la realidad más inmediata. El absurdo, la paradoja, el humor, se dan cita en el estudio del fotógrafo. La idea inicia su proceso de superación del objeto y establece una descontextualización Dadá. La ironía con la que Madoz asalta modelos reconocibles establece una relación con el espectador que le conduce por los caminos de un universo paralelo”. Lo que se pretende rescatar conceptualmente en la intervención es la descontextualización de objetos en nuevas situaciones o contextos en los que cobran otro sentido. Lo que ésta perspectiva busca, es generar una reflexión en cuanto a nuestras ideas preconcebidas de “encajonar” ciertos conceptos en ciertas situaciones y espacios.

El objetivo de la intervención es descontextualizar expresiones colombianas y presentarlas gráficamente en su sentido literal. Por ejemplo, la frase convencional de advertencia “no de papaya” la presentamos como una persona, algo ostentosa, con una papaya en la mano. El concepto estético se centra en crear una serie de esténcils que no sean monocromáticos, como se acostumbra a ver en las calles de Bogotá, sino trabajarlos en policromía para enriquecerlos más, no solo gráficamente, sino conceptualmente. Elegimos el esténcil como medio de crítica porque precisamente es un medio popular en el que la gente ha comenzado a centrar su atención cuando transita por la calle.

UN POCO DEL PROCESO

La intervenciòn inicialmente se iba a realizar en stencil, pero a raiz de ciertos problemas, decidimos imprimirlo en papel adhesivo, se busco ponerlo e lugares estrategicos de la facultad de arquitectura y diseño para poder asi compartirlos con todo el grupo,que estos no se perdieran y que se cumpliera el objetivo que desde un principio se propuso.

MUTACIONES URBANAS

Modelo: punto de referencia

Ciudad es una entidad urbana con alta densidad de población en la que predominan la industria y los servicios

Modelo de Ciudad

Es una forma que nos permite no a como es la ciudad en sí, sino como la vemos, la vivimos, la planeamos y la gestionamos.

METROPOLIS

Reseña crítica: En la ciudad del Siglo XXI llamada "Metrópolis", la avanzada tecnología y el dinamismo Art Deco de la arquitectura se ve contrastado por la inmunda vida que llevan los obreros. Son ellos quienes deben mantener en funcionamiento las máquinas subterráneas que mantienen el orden a costa de ver mermada su vida a lo largo de agotadoras e ininterrumpidas jornadas de diez horas de trabajo. Freder (Gustav Frölich), el hijo del dueño de la ciudad Johan Fredersen (Alfred Abel), divaga alegre por el Jardín del Placer hasta que se ve conmovido por la injusticia social y se pliega a la gente que apoya a la activista mesiánica María (Brigitte Helm), que predica a favor del amor y la paciencia en pos de la llegada del "mediador". Pero el sabio malévolo Rotwang (Rudolf Klein-Rogge) construye un robot a imagen de la chica para sembrar la discordia entre los rebeldes. A pesar de aparentar seguir las órdenes de Fredersen, Rotwang sigue su propio plan, secuestrando a Maria, en quien cree ver a su amante fallecida (Hel, esposa de Fredersen y madre de Freder). Filme célebre y símbolo del Cine al nivel superlativo de que sus imágenes han sido imitadas por genios como René Clair, Charles Chaplin, Orson Welles e Ingmar Bergman en sus más famosos clásicos. Sin embargo, en su momento, generó opinones opuestas. Se suele citar que H.G. Wells (que sobre ciencia-ficción sabía mucho pero no era crítico de cine), bastardeó el largometraje diciendo que era una "tontería, un cliché, una prerogrullada y un bochorno". Ciertamente, la película conforma un gran pastiche donde no falta la visión del "Moloch" - idéntico al de CABIRIA (1914) de Pastrone, el concepto del "robot" (originario de las historias de Karel Capek), la visión de los obreros en catacumbas (como los antiguos cristianos), el sentido alegórico de presentar a Fredersen como el Capital (Cerebro) y al jefe de máquinas Grot (Heinrich George) como el Trabajo (las Manos), una irrupción inquisitorial con el ajusticiamiento del robot en una hoguera como si fuera una bruja medieval y hasta un desenlace que nos retrotrae al "Notre-Dame" de Victor Hugo. Para los historiadores, la película presenta una gran ambigüedad ideológica salpicada con una candorosa moraleja en que el amor termina uniendo a partes que histórica y naturalmente han sido agua y aceite. Tontería o no, el largometraje representa uno de los puntos más altos de la Historia del Cine, en su aspecto técnico y en su concepción visual de vanguardia. Pero también ejerce como divulgador de adelantos científicos, algunos delirantes, como el ascensor continuo o los aeroplanos que doblan en el aire, otros más realistas, como el radio-televisor y la idea de autómatas para reemplazar a los obreros. Y hablando de autómatas, merece resaltarse la labor de la Helm, componiendo el personaje del robot con una gesticulación y movimientos muy personales. Justamente, algunos momentos de pura Magia del filme tienen que ver con su presencia. Recordemos la secuencia de la caminata del Robot Metálico (bajo el disfraz está nuevamente la Helm) o el pequeño flashback bíblico de Babel narrado por María. El guión del matrimonio de Thea Von Harbou y Fritz Lang, representa un fuerte mensaje propagandístico en contra del comunismo y contra la masificación extrema. A la obvia referencia gramática del nombre del villano Rotwang ("rot" en alemán es "rojo") y a la simbología "judeo-masónica" de su laboratorio, se le sumó en 1928 Joseph Goebbels, futuro ministro de propaganda del Reich, que remarcó el contenido social del filme de acuerdo a la interpretación filósofica del nacionalsocialismo. Por suerte el arte es ajeno a ideologías. Estrenada en su época con una extensión jamás repuesta del todo (153 ó 148 minutos, dependiendo de la velocidad en cuadros por segundo a la que se proyecten las primigenias 17 bobinas), se ha venido restaurando y reeditando a partir de 1953 en que los derechos legales de la Paramount cesaron en los Estados Unidos. Así se conoció una versión en los años '70 con música electrónica para la BBC (a una velocidad de 18 cuadros por segundo) o la versión de 1984, musicalizada por Giorgio Moroder, con las secuencias entintadas y con temas pop de Pat Benatar, Loverboy, Bonnie Tyler, Adam Ant, Jon Anderson, Queen, etc., con solo 85 min. de duración. Luego que el copyright fuera renovado en 1998, en 2002 la Fundación Murnau y Kino (distribuidor legal en Estados Unidos) restauraron el filme a 118 minutos de duración, incluyendo la música compuesta originalmente para su estreno por Gottfried Huppertz. Las escenas presuntamente perdidas fueron indicadas con intertítulos de texto. Hasta hace poco se pensaba que esta sería la versión "más completa posible" hasta la aparición de una versión de 16 mm "encontrada" en el Museo del Cine de Buenos Aires por un "movie aficionado" (citando las noticias circuladas en su momento). La proyección del filme con estos más de 20 minutos extra dispuestos en más de 85 fragmentos a lo largo de todo el metraje, revela más detalle sobre las aventuras del obrero 11811 Giorgi (Erwin Biswanger), la persecución del "Hombre Delgado" (el amenazador Fritz Rasp) e interesantes debates entre Fredersen y Rotwang sobre Hel, que amplían las motivaciones de ambos personajes.

Reseña critica de la pelicula metropolis tomada de: http://www.cinefania.com/movie.php/5590

ALCALDES
1988-1990 ANDRÉS PASTRANA. Conservador
Vialmente Bogotá se queda.
1990-1992 JUAN MARTIN CAICEDO FERRER
Surgen los cades, es suspendido de su cargo por autorizar el giro al fondo educativo Rafael Forero.
1992-1994 JAIME CASTRO
Estatuto orgánico de Bogotá, creación de impuestos que ayudan a la sostenibilidad.
1195-1997 ANTANAS MOCKUS
Políticos que no son políticos, aparecen los independientes, Bogotá avance mucho en la cultura ciudadana.
1998-2000 ENRIQUE PEÑALOSA
Inversión infraestructura
2001-2003 ANTANAS MOCKUS
Continuidad de todo el trabajo que hizo enrique Peñalosa en su periodo de alcalde, trasmilenio, ciclo rutas, espacio público, cultura ciudadana, seguridad pública.
2004-2007 LUIS EDUARDO GARZÓN
Surge el polo democrático trabaja fuertemente en el área de salud y alimentación.
2008-2011 SAMUEL MORENO
Vendió sueño de progreso falso.

ESTETICA

Segundo trabajo
Intervenciòn Urbana critica
Trabajo en grupo

Primer trabajo
Exposiciòn basada en el arte subersivo.

Trabajo en grupo.

Habitat y biodiversidades Javier Valbuena

Objetivo General
-Aplicar conceptos desarrollados a lo largo del componente con propuesta ambiental.
-Generar una conexión entre diseño y conocimiento científico.
-Síntesis de ideas y/o conceptos en mapas conceptuales.
-Aplicación conceptos diseño ecológico.

Conocimiento científico
Naturaleza – Noción
Entendiendo la naturaleza como metáfora y percepción y relacionando cultura-ecosistema y sus principales percepciones.
Sistemas complejos adaptativos y su aproximación de la problemática urbana.
Habitabilidad, reflexión sobre las nociones de hábitat, territorio paisaje y sostenibilidad.

Mapas conceptuales
Para que sirven: sirven para reparar o tomar notas. Cuando se toma notas es ideal para resumir ideas o escritos; cuando se prepara se organiza y refleja lo que es realmente y plantea nuestras ideas, se organiza el propio pensamiento de manera creativa e innovadora y desde allí se empiezan a construir relaciones, asaciones y conexiones para una visión total.
Elementos fundamentales:
Los conceptos: hacen referencia a acontecimientos objetivos. Son una regularidad en los acontecimientos o en los objetivos mediante algún termino NOVAK.
Palabras enlaces: sirven para unir los conceptos señalando su relación, construir frases coherentes. Aquí pueden aparecer relaciones cruzadas.
Proposiciones: son dos o mas conceptos unidos por palabras enlace en una unidad semántica, unidad pequeña que tiene el valor de verdad, afirmando algo o negándolo.
Características:
Jerarquización: orden de importancia o de incluisividad. Aquí los conceptos mas inclusive ocupan lugares superiores.
Selección. Síntesis o resumen de lo mas importante o significativo. Se eligen las palabras claves que hagan referencia a los conceptos.
Impacto Visual: un mapa conceptual es conciso y muestra relaciones entre las ideas principales de modo simple.




la ciencia
LA CIENCIA
La evolución llega con la aparición de los animales inteligentes, juegan y aprenden a partir de la experiencia, de su propia experiencia.
Un desarrollo gradual condujo a que alguna especie pudiese aprender más rápidamente y de allí que se pueda tener un aprendizaje individual a partir de los demás.
Las especies aumentan la rapidez del aprendizaje, ya que lo que uno un animal aprendía, se lo pasaba al otro y así sucesivamente, dando como resultado una acumulación del conocimiento y es allí donde surge el problema de la transmisión de ideas no provechosas. Se empieza acumular el conocimiento. A pesar de la lenta acumulación no era siempre de cosas útiles y practicas sino de tipos de prejuicios y creencias absurdas y extrañas donde se puede dudar de la veracidad de estas.
“la ciencia es el resultado de descubrir que es valiosos volver a comprobar lo logrado mediante las experiencias pasadas de la raza”
FORMAS DE APROXIMARSE A LA CIENCIA
1. Desde el conocimiento científico.
2. Desde el conocimiento local.
3. Desde el conocimiento metódico.

Imágenes d la naturaleza.
Son la contradicción de ideas que se tienen para gestionar la naturaleza.
La pregunta es ¿Porque queremos conservar la naturaleza y terminamos haciendo lo contrario?
La historia de la naturaleza empieza capas ms abajo que van surgiendo buscando una cara.
El funcionamiento de la mente se puede metaforizar por Dionisos y Apolo los cuales se encuentran en una contraposición, por un lado se encuentra la visión analítica y racional y por el otro la visión intuitiva y emotiva donde se percibe la naturaleza a través del movimiento y sonido. Dándole como solución la combinación de dos modos de pensamiento.
A través de la vida se han tenido cuatro formas o ideales:
1. Naturaleza divina
2. Naturaleza orgánica
3. Naturaleza mecánica
4. Naturaleza compleja
La primera fue creada por un ser superior y el hombre no intervienen en ella, fue hecha ordenadamente y en equilibrio, en una situación de constancia y donde cada criatura tiene un lugar y funcionamiento en la naturaleza. La segunda se presenta como la tierra una criatura viva que evoluciona, aquí se podría decir que recorre las tres etapas de la vida, nace tiene juventud, madura, se reproduce tiene una vejez y muere, también tiene una historia una individualidad y a su vez una personalidad y constantemente se está sujete al cambio. La tercera es una maquina idealizada, es la naturaleza en forma de maquina donde: es fácilmente reversible, no tiene historia, se puede reparar, tiene un potencial para una continuidad indefinida, se pierde la individualidad y la personalidad, se pierden también los momentos que caracterizan a un ser vivo, no cambian por si solas, se controla la maquina y se puede hacer lo que se quiera con ella, se reconocen nuevas leyes de física, puede ser rediseñada. En la cuarta las fotografías son la fragilidad de toda la vida en nuestro planeta y se hace conciencia sobre el carácter de la vida.

Proyecto redes de comunicaciòn

“Se plantea establecer un sistema de micrófonos/parlantes creados a partir de vasos reciclados de las cafeterías y cuerdas, con el fin de establecer una red de comunicaciones en la que varias personas participan formando las partes que articularan el sistema, aplicando el concepto de inteligencia colectiva, en el que hay una relación donde cada individuo le aporta a la red, y la red depende de cada uno de sus partes para funcionar correctamente, además proponiendo de cierta forma un medio de comunicación, cuando una persona empiece a usarlo, todos lo van a imitar creando un patrón repetitivo de inteligencia colectiva. Al cruzarse los conectores de estos artefactos, se crea una malla en el espacio a partir de una distribución aleatoria, sobreponiéndose todas las cuerdas desde diferentes extremos, simulando el plano de una superficie irregular, lo cual haría referencia a un caso de geometría no euclidiana, en el que se presentan no solo una, sino probablemente más figuras geométricas que de forma inconsciente crean una teselación articulada por diversas formas, ya que por más que se disponga de manera aleatoria, en las cuerdas siempre va a existir un patrón inconcluso que se va a ir formando así se cambie el orden. Con este proyecto se busca de una u otra manera reafirmar, lo visto en las conferencias del Dr. Carlos Maldonado, como se puede jugar en el espacio utilizando la geometría y todo lo que esta conlleva. Se trata de ir mas allá partiendo de algo simple a algo muy complejo, haciéndolo ver claramente con un ejemplo en la vida cotidiana, interviniendo en un espacio de manera colectiva.” ¬_ Grupo de Trabajo.

UNO ESTUDIO

Empresa de camisetas del diseñador Daniel Sanchez

TRABAJOS